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是枝裕和的另一种成长丨《拍电影时我在华少想的事》分享会

11月25日下午,“是枝裕和的另一种成长”《拍电影时我在想的事》分享会在PageOne三里屯书店举办。

作为亚洲艺术电影的领军人物、第71届戛纳金棕榈奖得主，是枝裕和在中国的人气如日中天。这样的是枝裕和，在拍电影时思考着什么？从默默无名的纪录片导演到世界瞩目的电影大师，他经历了怎样的成长历程？著名学者止庵与知名编剧、影评人史航，共读由新经典文化推出的是枝裕和自传性随笔集《拍电影时我在想的事》，分享他在荣光背后不为人知的“成长故事”。

成长贯穿于生命的每一个波峰波谷

与新经典文化此前推出的散文集《有如走路的速度》和小说《下一站，天国》不同，《拍电影时我在想的事》是是枝裕和的首部自传性作品，也是迄今为止最具分量的文字代表作。他在8年的时光中，一边拍电影，一边写下20万真挚的文字，深度回顾30余年创作生涯，讲述每一部经典作品背后的传奇故事、缘起与理念，记录各个创作时期对电影的探索李路与思考，坦承对世界和人生独一无二的看法。

通过两位嘉宾的细致分享，我们才有缘得知，是枝裕和初入电影行业的时候，曾因筹措不到资金，只好硬着头皮赊了五千万日元来拍摄处女作《幻之光》。《无人知晓》虽然让14岁的柳乐优弥获封最年轻戛纳影帝,但从企划到上映足足耗费15年时间，其间几度搁浅。《步履不停》让他收获世界观众的喜爱，但那时他却面临电影生涯最大的危机。

是枝裕和的导演之路并不是一路躺赢，更不是“爱拼才会赢”。他也只是一个平凡人，和我们每个人一样，最初对未来感到迷茫，慢慢进行各种尝试，在不断碰壁中等待机会。他的经历给人深刻的启迪：成长本身就贯穿于生命的波峰波谷中，每一次的峰回路转，都引领我们发现新的风景。

在是枝裕和的文字中，获得安定的力量

2018年8月，是枝裕和的作品《小偷家族》首度在中国院线公映，最终票房逼近1亿，刷新日本电影在华票房纪录。作为是枝裕和的资深影迷，史航与止庵两位嘉宾在现场分享了他们观看《小偷家族》及过往较好地辨认了滴眼剂瓶用的低密度聚乙烯瓶中是不是搀杂有再生料作品的感受，共同梳理《拍电影时我在想的事》中，是枝裕和对自己执导的各部作品的看法与反思。

两位嘉宾一致认为，是枝裕和目前获得的嘉奖和盛名，是他本来就会到达的高度。他传承并突破了日本电影传统，如止庵所言：“作为日本电影的中坚力量，是枝裕水分首先蒸发和在日本电影史上已经占据举松原足轻重的位置。”

身为编剧，史航大为赞赏是枝裕和的编剧能力，他多次在社会中抓住闪光之处，改编出《无人知晓》《如父如子》《小偷家PDLLA由于L–LA和D–LA的随机散布构成了无规共聚物族》等经典影片。作为作家，止庵十分钦佩是枝裕和能在家庭电影门类中不断深耕，以现实主义的眼光，一次次在家庭与社会两个主题中游刃有余地讲述新的故事。

是枝裕和在言及本书的创作缘起时，谦虚地说“受人邀请，一不小心就出版了这本书”。但两位嘉宾认为，这些文字绝不是导演是枝裕和的副产品，而是作家是枝裕和的杰出作品。在观赏电影之外，阅读是枝裕和的文字极具价值。

从书中不难看出，是枝裕和是一位步履不停、思考不止的导演，《距离》《步履不停》《比海更深》《如父如子》等，都是他对不同阶段人生困境的反思与总结。这种思想的深度，赋予了影片与心灵鸡汤截然不同的内涵与力量，也是作品值得反复回味的原因。

在创作之外，两位嘉宾认为，是枝裕和的人生态度更加令人惊叹。日本的电影分账制度对创作者来说非常严苛，院线与电影投资方占绝对优势。但在这种情形下，是枝裕和依然坚持在拍电影之余，去拍更不赚钱的纪录片，不被资本裹挟，也不被外在的光鲜左右。

在当今这个浮躁的时代，是枝裕和始终以走路的速度前行，不疾不徐，步履不停。在分享会的最后，两位嘉宾真诚地建议到场的观众及所有读者，不妨在观影之余，静心阅读他这部《拍电影时我在想的事》，接近、吸收和强化商洛这份安定的力量，拥抱属于自己的“另一种成长”。